15thc perception on swallowtail merlons?

[Pierre Dumont Himself]

I had another look at Ed's second manuscript on page 42, the BNF lat. 9333, and the other manuscripts of the Tacuinum sanitatis that were illustrated before 1450. 
0. The ÖNB, Cod. Ser. N. 2644 Han is already on the map. It was made in Lombardy in 1390-1400. The crest of George I of Liechtenstein, Bishop of Trento (1360-1419) appears on folio 1v, indicating that it entered his library soon after its production. 
1. BNF lat. 9333: 
Researchers disagree on the place and date of composition, but most of them cite a date between 1445 and 1450 and a location either on the Upper Rhine or in nearby Schwaben down to the Bodensee, through the artistic exchange with the Upper Rhine:

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O. Pächt, qui le premier a consacré un article au ms. Latin 9333, a proposé de lui reconnaître pour modèle un Tacuinum italien du trecento, probablement réalisé pour la famille Cerruti de Vérone et passé dans les collections de Georg von Liechtenstein, évêque de Trente, puis de Frédéric IV d’Autriche, comte de Tyrol (Vienne, ÖNB, Cod. Ser. n. 2644) (O. Pächt, « Eine Wiedergefundene Tacuinum-Sanitatis-Handschrift », Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst, 3-4 (1952/1953), p. 172-180). Les deux exemplaires présentent en effet un même programme iconographique et des compositions similaires, à l’exception de quelques inversions, de variantes orthographiques et de l’omission du texte relatif aux bougies dans celui de Paris (f. 92v). Pour Pächt, il était néanmoins exclu d’attribuer le ms. Latin 9333 à un artiste italien, le style des peintures se rapprochant d’œuvres des années 1430-1440 enluminées dans le Rhin supérieur. D’après lui, les armoiries placées en tête du volume tendaient du reste à confirmer cette datation et cette localisation, malgré des liens stylistiques notables entre les miniatures et la production du Maître du Hausbuch, graveur actif dans le Rhin moyen une trentaine d'années plus tard, vers 1470/1490.

Le décor a depuis donné lieu à d’autres propositions, dont E. König a dressé la synthèse dans son commentaire introductif au fac-similé du manuscrit (Tacuinum sanitatis, 2009). Il y voit l’intervention de deux peintres, un maître responsable de l’ensemble et un collaborateur plus jeune. Le premier aurait peint l’image liminaire (f. 1), les miniatures à partir du f. 69, ainsi que quelques corrections, dans un style caractérisé par des figures plutôt massives et une habileté particulière à rendre les matières (bois et tissus au f. 1, reflets de l’eau dans la fontaine au f. 86v, neige poudreuse au f. 87). Selon E. König, l’exemplaire de la BnF ne serait pas une copie directe de celui de Vienne, mais tous deux dériveraient d’un même manuscrit lombard ou véronais, ce qui expliquerait certaines différences matérielles ou certaines lacunes (op. cit., 86-89). Pour autant, il reconnait que la localisation et la datation précises du ms. Latin 9333 restent une entreprise délicate, les avis des spécialistes divergeant sur ce point (op. cit., 109-111). M.-Th. Gousset a ainsi proposé la Rhénanie du 3e quart du XVe s. et B. Konrad la région du lac de Constance vers 1434-1450 (Buchmalerei im Bodenseeraum 13. bis 16. Jahrhundert, E. Moser (éd.), 1997, p. 125, 270). F. Koreny pencherait pour une exécution vers 1460-1470, mais S. Kemperdick, s’appuyant sur les échanges constatés entre la Souabe et le Rhin supérieur vers 1430, la situerait plutôt à ce moment-là, en Souabe. E. König en conclut qu’il s’agit certainement d’une œuvre de transition exécutée peu avant 1450 en Souabe, dont une part de la production est liée à la dynastie wurtembergeoise. On observe dans les personnages féminins du Tacuinum des réminiscences de deux œuvres souabes majeures des années 1430 : le Retable de la Madeleine de Lucas Moser, en l’église paroissiale de Tiefenbronn, et le Jeu de Cartes de Stuttgart (Stuttgart, Württenbergisches Landesmuseum, Inv. Nr. KK 15-63). Cependant, les qualités graphiques du manuscrit, en particulier certaines figures modelées de hachures évoquant la gravure sur cuivre (ex. f. 73v, 81v-82, 83v, 93v),

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2. A second manuscript of the Tacuinum sanitatis is the BNF NAL 1673, produced in Pavia or Milano for the Visconti at the end of the 14th century. 

This manuscript is particularly interesting for two reasons. On the one hand, it features a snowball scene that might have inspired the well-known fresco on the Castello di Buonconsiglio in Trento, which would be just another example of Visconti's miniaturists flipping the script on Italian Late Gothic painting in all media. The article argues that this circle of artists were the first to paint the plants of a herbarium within scenes of daily life. The castle fresco, made around the year 1400, thus demonstrates the remarkable speed and breadth of the development of Gothic art in this period. We should bear this in mind when we call the Voynich imagery "strange" or "unique". On the other hand, the manuscript contains Old Czech annotations from the first half of the 15th century, which implies that it was held in Bohemia at the time. A slightly later inscription attests that the BNF NAL 1673 was originally in the possession of Viridis Visconti, who married into the Habsburg family. 
Milada Studničková (Praha) - PAŘÍŽSKÝ RUKOPIS TACUINUM SANITATIS (BIBLIOTHÈQUE NATIONALE DE FRANCE, SIGN. MS NOUV. ACQ. LAT. 1673) A ČESKÉ ZEMĚ* (2022). 
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3. Bibliothèque de l'Université de Liège, Ms. 1041; 1380-1400 is another copy of this work illustrated by the Visconti circle. It remained in the Visconti, and later the Sforza family until the 16th century. 
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4. Biblioteca Casanatense, Ms. 4182; 1390-1400, another Visconti copy. Its early ownership is uclear. 

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